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第2章 　 　

　実際にこの曲も、下記の変奏がなされている。


序奏
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第１変奏：主題を　“ハ長調”　にもとづいてアレンジ
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第２変奏：“２つの異なる調性”　の主題が同時進行するアレンジ
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第３変奏：<<葬送>>　“無調様式”　でアレンジ
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第４変奏：“１２音技法”　によるアレンジ
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“主題”提示：Ｆ・ヴェデキント　作曲
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コーダ（終結部）


　通常　“主題”　が先に提示される事が多いが、この曲は形式に捕らわれていない。

　それに加え、『ＬＵＬＵ』には他にも、幾つもの特徴があった。

　大概の人間が初めてこの曲を耳にすると、首を捻り、眉間に皺を寄せ、戸惑った表情を浮かべる。

　耳に馴染まない、未知の旋律が続く『ＬＵＬＵ』は、難解で取っ付きにくい。

　高い金を払ってオペラの劇場に足を運んだとしても、

　オペラ自体の退廃的な内容と、独創的過ぎる曲調に頭が痛くなり、途中退席して帰ってしまう客もいるほどに。
　
　その理由として挙げられるのが、前掲の　“無調様式”　や　“１２音技法”　にある。

　多くの人が、第１変奏の　“ハ長調”　は、目や耳にしたことがある筈。

　“ハ長調”　の様に　“調のある”　主題が、第２、第３変奏……と進むに従い、

　調の無い　“無調様式”　にアレンジされ、“１２音技法（下記参照）”　へと変貌を遂げて行く。

　ベートーベンらが多用した伝統的な　“調のある”　世界から、“無調”　という縛りの無い世界への移行。

　言わば　“形あるものを壊してゆく”――。

　そんな風に捉えられるこの『ＬＵＬＵ』に、ヴィヴィは妙に惹かれていた。



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※１２音技法
　１オクターヴの１２の音全てを、ある一定の順番で使用していく作曲法。
　１２音全てを平均的に使用する事で　“ハ長調”　の様に、特定の調性に縛られる事から逃れようとしたもの。