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第109章 　 　　　　 　　　

　白地の長袖ワンピースは、麻に見える素朴な布地。

　その腹に描かれるは、心臓を模した巨大な漆黒の臓器。

　獣の毛皮のそれは、徐々に黒光りするスワロフスキーへと変化し。

　ヴィヴィの細い身体中に、太く細く血管を張り巡らせながら、生きとし生けるための黒い血液を送り続けている。

　シンプルなＡラインの裾には、臓器から伸びた血管が、４本縁取っていた。

　バレエ音楽『春の祭典』で、春の訪れを待ち侘びて捧げられる　“生贄の乙女”　を模したそれ。

　静かなリンクに響き始めたのは、

　ストラヴィンスキー作曲『５本の指で―８つのとても易しい小品』より、Ｎｏ．５　Moderato。

　高音で華奢なそのピアノの音色を聴くだけで、ヴィヴィの胸の中に、ドバイでクリスとした連弾の思い出が蘇る。

　冒頭の３回転アクセル。

　そして、３回転アクセル＋３回転トウループを余裕をもって降りれば、曲はガブリエル・ヤレドによる、映画のメインテーマへと移りゆく。

　オーケストラの美しくも切ない響きに導かれる様に、ヴィヴィの鼓膜を震わせていた、観客の歓声と拍手がフェイドアウトしていく。

　それからは、シャネルが自分の身体を憑代とし、雄弁に踊り、魅せていく――。
　
　３回転ルッツからの、コンビネーションスピンと、フライングキャメルスピン。

　あくまでもクールに。

　時にスタイリッシュに。

　そしてエレガンスの中にも、官能のエッセンスも忘れてはいけない。

　徹底的に甘さを排除する。

　シャネルのシックなスタイル、そのままに――。

　演技は後半に入り、曲の速度と明るさが徐々に陰り始めていく。

　次々と連続ジャンプを決めるて行けば、

　拍手が鳴りやまないリンクに響くのは、『春の祭典』を彷彿とさせる、オーボエの緊張感のある吐息。

　ストラヴィンスキーと出会った頃のシャネルは、最愛の男を亡くしていた。

　一方、バレエ『春の祭典』の酷評に、失意のどん底にいたストラヴィンスキー。

　彼に自分と同じ前衛の孤独を感じたシャネルは、彼と家族に援助を持ちかける。